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如果说到电影中烂片率最高的一个题材,那不用多想,必是青春片无疑。

自2012年落鸟《那些年》大火,众多流行青春文学被搬到了荧幕上,就算没有青春文学的原型,只要跟青春有一点点关系的钟远梅文化符号也都被改编成青春片,《致青春》、《匆匆那年》、《左耳》、《何以笙箫默》等相继登场。甚至连《李雷和韩梅梅》也没有放过,车祸、堕胎的戏码反复上演,终于,惹急了观众,越来越多的人不再买账,青春片一再沦为吐槽的对象。

对1639红军在澳洲于青春这个永恒的话题,为什么被电影人玩坏了呢?

其根本还是因为”艺术化“的青春只适合在故事里,离生活太远,大部分人的青春都是赵子国平平淡淡的,没有狗血的故事狐惩淫,没有轰轰烈烈的爱情,够平凡,也够不起眼。

当然,近些年,有些青春片也给我们带来了足够的惊喜,网络剧中热评如潮口碑爆棚的《一起同过窗》,前阵子取得不错成绩的电影《狗十三》,都让我们看到了青春片的”生机“。

前两天,又一部院线青春片《过春天》上映,和《狗十三》一样,把视角放在一个少女身上,而较《狗十三》压抑的家庭教育话题,《过春天》大胆真空凸点的将青春与犯罪结合,展示了一个16岁少女成长中的叛逆、迷茫和孤独,以此带来的冒险和警醒。

这部由新生代青年导演执导的电影在2018年第二届平遥国际电影节上获得了“费穆荣誉最佳影片”与“最佳女演员”双项大奖,此后更是入围了第69届柏林电影节“新生代单元”,以及第13届亚洲电影大奖和第14韩漫君届大阪亚洲电影节,可以说是近年难得的佳作。

电影主角佩佩是一个在香港出生、生活于深圳的16岁单亲女孩,在两城之间频繁往返,为了兑现和闺蜜JO去日本看雪、泡温泉的约定,为了证明自己的存在感,为了对异性的懵懂好感,她内心的冲动被点燃,“水客”成为她的另一个身份,在法律的边缘游走,一段颇有冒险感的青春也由此展开。

影片中的佩佩所代表的其实是”单非人群“(即父母有一方不是香港人),在几年前香港,这样的孩子尤其多,他们每天需要从深圳过关到香港去上学,这些少年,在叛逆时期,都会出现”走私水货“的现象,电影聚焦的也是这些孩子特殊的青春。

“过春天”其实是水客们的一句术语,但在影片中,也吴莫愁怒怼女歌手代表着佩佩迷失双城的青春。

佩佩父母离异,父亲是香港的货车司机,她生在香港,却与妈妈住在深圳。

她白天赶往香港读书,晚上又栖落在深圳的家,

在双城游走的佩佩,无论对于哪一个城市,都难以有身份的归属感。

这样的身份迷失,让佩佩内心有了太多不能和人言说爱情最好的样子林遇的尴尬与愤恨,也让她变得特别的敏感,以及对母亲的叛逆和冷漠。

青春期的少年,本来就不愿意向亲人敞开心扉,更何况是生在这样的家庭。

香港和深圳都极尽繁华,而佩佩出入的场所却不是那些耀眼的高楼大厦,而是狭窄的底层市民区。

片中有一个很重要的意象:鲨鱼。

那个原本在深海为王的生物却被移居在鱼缸里,

那无法再横行霸道的鲨鱼就像是“搁浅“在香港繁华下的佩佩,颂儿和阿豪。

同时,反复出现的鲨鱼,似乎也暗示着:每个青春期的人内心都困着一条危险的鲨鱼。

影片围绕着佩佩的成长展开,这种成长不是一蹴而就的,而是有明显的层次,分别是亲情、友情和成人世界。

关于家庭,影片似乎没有直接点男同直播明。

在佩佩眼里,母亲是一个极不着调的女人,整天搓着麻将,和男人约会,幻想着男人带她们移居西班牙,努力地学着西班牙语,

然而男人卷走了佩母的钱,让她的梦幻破灭。

佩佩对母亲有一种拒人千里的隔离,而相对于和母亲的关系,佩佩和父亲的关系似乎要融洽一些,她时不时的会找父亲吃饭,要钱,在有限的时间里感受父亲对她的关爱。

但同样,她和父亲之间又存在着另一种隔离。

在香港的父亲有着自己的家庭,佩佩无疑成了他的一个秘密,这种脆弱的父女关系只能靠零花钱来维系。

而显然,佩佩又是北漂明星梦之血泪史极厌倦这种关系的,她在学校贴膜,去便利店打工都是对这种现状的直接反抗形式。

这样复杂而又破碎不堪的原生家庭,给佩佩的成长多添加了一抹叛逆和倔强。

值得注意的是,父母对佩佩的情感也很微妙,相对于父亲,或许是天生母性使然,佩母与佩父不同的是,天然的母性让她永远记挂着女儿:

女儿朋友来了,她知道热情招呼,和男友约定去西班牙,她知道带上女儿一起享福,

后来女儿走私穿越火线,酸菜鱼的做法,李居明被查获,她没有怪罪,而是陪着她度过。

深层次上思考,这或许是影片对于个体身份认同以及新时代下的陆港关系的体现。

其次,佩佩、阿Jo和阿豪的三角关系才是电影刻画的重点。

阿Jo是佩佩的闺蜜,而阿豪是阿Jo的男友,这两人是典型的当代香港年轻人。

JO和佩佩一样是个边缘少女,全家移居到国外,却只留下她一个人在香港,和一条被困在鱼缸里的鲨鱼为伴。

被遗弃的JO和同样被遗弃的佩佩,自然成了无话不谈的好朋友,两人对于对方的重要性,甚至超越了各自的亲人。她们相约去日本看雪,泡温泉,并且时常逃课去经历不同于学校、家庭三点吴昊俣一线的生活。

同样,JO也是影片前半段支撑佩佩毅然决然置身危险去做水客的原因。

但是JO的男友阿豪帝国少女的出现,打破了两个少女的情感天平。

佩佩和阿豪的关系从一开始就显得很微妙,总有一些”友情之上,恋人未满“的错视感。

阿豪是香港土著,大排档店家的儿子,升学无望的阿豪,可以帮家里打理店铺又兼职走私手机赚外快,在那个社会里,阿豪的人生是注定的,他带有时代大潮落下后个体无法改变命运的颓丧。

阿豪成为了佩佩和JO之间的定时炸弹,终于因为阿豪带佩佩去山顶而全面爆炸,昔日的闺蜜,相互咒骂,大打出手,她们以一个男人的背叛为理由,却各自怀着各自的目的。

三个人在不知不觉之中完成了身份的置换,从前羡慕JO的佩佩成为了被JO羡慕的对象,佩佩也在水客之中也蜕变成了古龙之陨”女版阿豪“。

三个人的关系最终不可逆转的乱了套。

青春期真的是一个充满激情的年纪,那么容易自己感动自己,那么容易为了朋友的一个承诺奋不顾身,也那么容易与人产生朦胧的情感。而对于外界的诱惑,对于危险的事情,又有太多“好奇害死猫”、“飞蛾扑火”式的冲动。

影片的最后一个层次,应该是在成人世界里,少男少女所展现出的茫然和无力。

佩佩一开始做水客是为了赚取去日本旅游的机票,但慢慢地与这些水客之间产生了更多理不清的情愫。除了与阿豪之间男女的情感,她对花姐亦母亦师,与深圳水哥如父如兄的情感暗涌,都让她越陷越深。特别是香港水客相聚的小屋里,花姐文丹妮与大家谈笑风声,如同家人,涉世不深的佩佩,很ioi金晓慧家世容易沉醉于这种温情脉脉的假象。

但很快,单纯的少女就体会到成人世界的复杂与不堪。花姐露出狰狞面容,让佩佩为她走私手枪;阿豪翘花姐的墙角让佩佩帮她走私手机,却在最后出卖了她;JO也因为佩佩和阿豪走得越来越近误会了她离开了香港;母亲则被新男友又骗感情又骗金钱,带着佩佩去留洋的梦想破灭……

佩佩所有的成长计划,都在周围成人世界的崩塌之际来了一个急刹车!

最后的一场走私,阿豪约定干完这场大活,就租下仓库和佩佩一起合作,但却被花姐的识破和警察的突袭所击碎周莹故里,少女的五彩梦幻融化在林林总总的黑夜灯光下。

天亮后,这个梳着马尾的瘦弱女生,长大了!

曾经的《轱林街少年杀人事件》向我们展示了:

“一个男孩害了一个女孩,他变成了男人”的残酷青春物语。

而《过春天》多少是有些温度的。

电影没有把一个少女误入歧途讲得悲悲切切,丧到昏天黑地。它在很多地方,都填充上了很多明亮的温情和喜剧色彩。

比如佩佩与JO的关系,至少在前半段都是一抹明亮的色彩;比如在山顶错把飞机认成流星的阿豪;再比如她看起来幼稚得不靠谱的妈妈,其实所有的折腾,都是为了让佩佩过上好日子。

佩佩在最后选择和自己的青春与成长和解,她把JO家里的鲨鱼放生,其实也是将青春的躁动放逐。

影片最后佩佩乡村畸恋和母亲两人在山上看香港全景,或许这是当青春的残忍褪去后特有的温笑傲三千界暖。

就青春电影而言,这部影片所讲述的故事或许太过另类,但其实在观看的时候,又特别的感同身受,因为我们每个经历过青春期的人,都能理解自己当时内心的那种如同鲨鱼般的冲动。

只不过,佩佩选择冒险,而我们选择沉默。

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