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笔者怀疑是否只有中国有所谓"宫斗"一说。不管如何,中国的宫斗文学我相信绝对是世界上最发达的。很多男生并不是很理解为什么会有这样的文学形式或者影视剧目的出现,但是在中国这片土地上,也就在前几年这样的文学作品层出不穷。

要说到"宫斗"那就不得不提到一部叫《金枝欲孽》的电视剧,这应该是笔者知道的宫斗的upiao启蒙教材。最先的"宫斗"存在于香港电视剧中,《宫心记》等诸多的作品进入了内地观众的视野。之后,于正又开始了在内地刮起了一阵狂潮。好比《宫锁心玉》等一部部的影视电视剧似乎正式掀起了宫斗剧的狂潮。

从时候开始,宫斗文学进入了人们的视野,很多小说也被纷纷改编成电视剧:就好像《倾世皇妃》、《甄嬛传》等亚文学小说作品都被搬上了电视荧屏。大家在电视前热议其中曲折而动人的情节,居心叵测的人心等一系列吸引着人们观看的因素。内地的宫斗剧的顶峰应该是从《甄嬛传》开始的。《甄嬛传》在2012年成为最热的电视剧,至今很多卫视还会重播这部电视剧。随着这些电视剧的热播,跟着的那些"源小说"也成了人们追捧的对象。宫斗文学在那几年里出现了一个繁荣的景象。中国特色的产物的兴起可以说是非常发达了,短短不到20年的时间,这些作品竟然会一批又一批的出现,有种产业链条的感觉。

我国"宫斗lx808剧"无论是在角色妆容、服装设计,还是音效声韵,都营造出古色古韵的视听盛宴,给观众带来了视觉和听觉的享受。宫斗剧moment,楚,深圳邮编本来其旨在宣扬以恶制恶的思想,可以说是对人性恶的无尽放大。虽然这种对享乐主义和解构隐藏于历史背后的各种权势利益的崇拜向往,对认识历史和思考人生毫无益处,但是其中宫斗文学大行其道背宽口光唇鱼后的原因却值得我们去深思。

宫斗

宫斗,有广义与狭义之分。广义上指古代封建王朝中,宫女、宦官等侍从以及帝王、嫔妃、公主、皇子等皇族之间以个人权势、家族荣耀、男女情感等为目的而展开的心计、谋略上的施诈斗争、角逐。狭义则单指后宫争斗(即不包括政斗、王府斗等)。

作者虽然对于宫斗文学或者宫斗剧看得不是非常多,但是对于宫斗文学这种特别的文学形式还是有很多思考与心得的。作者因为最近听到有人提到了了前段时间热播的电视剧《皓镧传》还有其他几部于正导演的电视剧,本子下载所以才决心写这篇文章,为大家分析分析到底为什么"宫斗"文学会兴起。

为什么"宫斗"文学会兴起。

1、 市场受众决定

"清宫戏"又称辫子戏, 是以清朝宫廷为题材的电视剧的统称。广义指有关清朝时期的电视剧的统称,狭义上指与清朝后宫相关的电视剧和网络角色扮演。这些电视剧和角色扮演涵盖了从努尔哈赤到末代皇帝溥仪三百多年的历史故事和人物。

第一代清宫戏是早期的港台作品《戏说乾隆》,到《还珠格格》、《康熙微服私访记》、《雍正王朝》、《康熙王朝》时期达到了顶峰状态。我们知道二月河的作品"帝王系列"中讲述的是清朝几古畑惠位皇帝的一生起落的故事。我们看到的是他借助于自己对最杰出的古典小说《红楼梦》的多年探讨,把传统小说的艺术手法与现代意识有机地结合起来,所以这部恢弘的历史画卷谋篇出神入化,布局呈大家气象,不仅描写了紫禁城内错综复杂的政治斗争,而且展示了各地官吏之间的倾轧和无情争斗,以及文人命运的莫测和不幸。后来的《天下粮仓》讲的是刘统勋的事迹;再到《廉吏于成龙》这些电视剧,我们看到的都是清代前朝的故事,这些故事的主角都是"男性",他们这些主角要么刚正不阿,要么城府深沉,要么机智勇敢,可以说塑造了很多成功的男人形象。特别是二月河帝王系列直接就给我们展现了处于权力顶峰的男人形象。因为题材或者人物,情节以男性化"倾向为主,导致很多女同胞看不懂或者并不喜欢看这样的电视剧。但是我们知道,电视剧的受众最多的还是女性,女性才是电视剧或者文学作品的最普遍的受众。编剧和小说作者们已经从那时候发现到这一点了,他们发现我们应该写一些真正适合女人们看的"清宫戏"。远离朝堂,远离政治,远离那些男人们才喜欢的宏大故事背景。编剧们,作者们开始挖空心思来进行格局的缩小行为,他们把视角放入到后宫,一个充满女人和极少男人涉足的地方。女人看女人,自然会产生无数的共鸣。

2moonsorrow, 失禁文窥探私密心理

我们看到市面上有很多书都是讲"什么什么之谜"的,就比如:什么《大清未解之谜》、《大清帝王之谜》这类不知道到底算是什七问秦玥飞么类型的书籍。然而这些书恰恰卖得还不错,这是人们总有着猎奇与窥探私密的心理在作祟。宫廷帝王生活一定对于普通的百姓是陌生的,是不能够及时窥见的。

人们对于自己不熟悉或者不知道的东西总是会产生一种探求与观察的心理。这么些年来,很多的文学作品与影视作品已经为我们展示了清代帝王或者清代朝廷的许多秘密,这些已经满足了部分人的心理了。但是,这样还是不够,因为还有一些地方是人们未曾知道的,人们未曾涉足的地方就是"后宫"。深墙大院中人们的生活是如何的,那些帝王马化腾对于坑钱回应妃子们到底吃些什么,穿些什么,用些什么,玩些什么都成了人们好奇的爆发点。大家会想清朝皇帝后宫佳丽三千那么多嫔妃,可并不是每一位都能得到宠爱,那么这些嫔妃进宫能见到皇帝的次数太少了,那么有大把的空闲无聊时间他们都在干什么呢?那时候的他们没有电视没有电脑没有手机没有任何娱乐活动的日子,连个逛街的地方也没有,是不是太无聊了。

《男主痴汉红楼梦》里贾元春说的好:"想当初送我到那见不得人的去处。""见不得人",指后宫是个相对封闭的环境,几乎与世隔绝。后宫生活是封闭的、禁锢的、压抑的。历来文人都有对后宫生活的描写:

刘长卿《上阳宫望幸》:"独见彩云飞不尽,只应来去候龙颜。"上阳宫是东都的冷宫,皇帝很少来。不见君王面,惟见彩云飞

高蟾《相和歌辞・长门怨二首》之一:"天上何劳万古春,君前谁是百年人。"

李商隐《宫辞》:"君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。"

刘言史《相和歌辞・长门怨》:"独坐炉边结夜愁,暂时恩乐乎pt去亦难留。"

长孙佐辅《相和歌辞・宫怨》:"无情春色尚识返,君心忽断何时来。"

王建《宫词一百首》之三十九:"往来旧院不堪修,教近宣徽别起楼。闻有美人新进入,六宫未见一时愁。"

白居易《上阳白发人》:"未容君王得见面,已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫,一生遂向空房宿。"杨贵妃专宠,大批宫女被遣送到上阳冷宫,一辈子独守空房。

王建《宫词》之三十八:"欲迎天子看花去,下得金阶却悔行。恐见失宠人旧院,回来忆着五弦琴。"

这些我们曾经读过或者了解的诗句是不邵阿才是和那些真正的吻合,这种比照与印证心理又成了人们喜欢"后宫题材"的原因。窥探与印证心理就是第二个让"宫斗题材"深入人心的原因。

3.权谋文化与职场文化吻合

如今是一个开放的世界,女性有了出门工作的机会,职场文化与职场中的人际关系成了许多人头疼的问题。特别是女性因为生理与心理特质中有些很多敏感与纤细的成分导致职场中很多让人焦虑的问题。宫斗文学某种程度上放大了这些问题又讲这些问题暴露出来,女生们很容易在后宫这个emp002地方找到共鸣。那些后宫生活就像只有女性存在的职场一样,女生们也会对号入座,或者将这样的作品当成教科书,当成职场生存的一下法则学习张米伽。如何"上位",如何"迎合"给那些初入职场的女性或者蹂已入职场的女性提供了宝贵的间接经验。

中国几千年的封建历史从一定程度上黄诗思来说,原本就可称之为权谋文化史,有着数不胜数的权力较量与斗争。很多政权都是在触目惊心奎木狼下凡变成了谁的权谋斗争后才义勇军帝师实现了权力更替。而抛却历史是否遗留给我们优质文化的观点来看,中国五千年的历史文化沉淀早已让国人将权谋文化彻底融入骨髓之中,因此受众对权谋文化类作品,这就使得体现出权谋文化的宫斗剧逐渐霸占了电视荧幕与人们的阅读时光,宫斗文学作品充斥人们的视野。女人们也开始向往权势,因为我们骨子里就对这种东西就是如此迷恋。也许有些可悲,也许有些无奈。就像甄嬛一样从一个单纯的少女变为深宫心机深重的少妇,这些无奈有多少是和我们都市女白领一样。大家从开始都想着单纯的进而单纯的出来;然而环境不能,职场不允许你单纯,就导致了这类作品中常常说道:

"心都够暗了,再不见些亮光可不是黑透了吗。""但凡海上有风暴来临前,海面总是格外平静"。

不可否认,当下的职场确实有黑石计划些所谓的"问题",办公室政治权谋也的确存在,同事之间的竞争上位沦为尔虞我诈、阴谋诡计、你争我斗的殊死搏斗也不少见,但是,仅仅因为职场中存在黑暗,就把现代公司比喻成古代皇帝的后宫是相当不合理的。因为"后宫"没有像那些作品中那么复杂,职场也没那么复杂。

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